Ujemite Maroko skozi objektiv na fotografski turneji - Lonely Planet

2024 Avtor: Ada Peters | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 15:34

Maroko je iz fantastičnih pokrajin Atlasskih gora do barakarskih souka Marakeša lahka fantastična. Ni takšnega prostora, da bi se naučil umetnosti fotografije.

The muezzinneumnost klic do molitve je moja budilka, saj se zori počasi razširijo nad temno rožnate stene medine. Naša majhna skupina se zbira za zajtrk na strešni terasi Riyad Edward. Fotograf Chris Coe, naš tutor v naslednjih šestih dneh, deli svoje strokovne nasvete o izpostavljenosti, nam daje nizko vrednost odprtin, hitrosti zaklopa in ISO za nadzor svetlobe in ostrine.

"P je za Plonkerja," opozarja nas Chris, ker brez odlašanja nastavljamo nastavitve fotoaparata na AV.

Zdaj, ki kažejo in streljajo - od zdaj naprej bomo prevzeli nadzor nad našimi kamerami in ustvarjalnim procesom. Kot več drugih v skupini, je moja izkušnja s fotografijami omejena, moje znanje osnovno in moje tehnično znanje osnovno. Pogosto lahko vizualiziram fotografijo, ki jo želim, ampak dosežem steno, ki doseže želene rezultate, ko gre za kaj drugega kot modro nebo. In kot pisatelj, moj poudarek do sedaj je bil na risarskih besedah in ne na slikah. Toda jaz bi rad delal oboje, in tukaj imam odlično priložnost - s Chrisom, ki se mi je dotaknil, da odgovorim na vprašanja in me usmeri v pravo smer.

Fotografski odmor ni samo za začetnike, ampak tudi za vsakogar, ki želi raztegniti svoje spretnosti, preživeti čas s podobno mislečimi navdušenci in fotografirati v presenetljivih in včasih zahtevnih nastavitvah. Imamo še enega profesionalnega fotografa v naši sredini - Niek Milder iz Nizozemske.

Fotoaparat v roki in zjutraj v jutranji uvodni seji, bolj sem samoumeven, kot sem kdaj imel, o svoji sposobnosti, da vzamem odlične fotografije in se vznemiri. Zapustimo hribovito burno v Marakešu, da gremo v planine Atlas, kjer zrezek zimskega snega še vedno polije najvišje vrhove in izbruh poljščin signalizira začetek pomladi. Naš pogon nas pelje mimo raztresanja Berberskih vasi in improviziranih trgovin ter skozi pokrajine, ki naribijo črto med rjavimi rdečimi aridičnimi hribi in živahnimi zelenjavami doline, kjer reka teče hitro in jasno. Tukaj v dolini Ourika je tržni dan.

Trg je v polnem zamahu, ko prispemo in smo samodejno predstavljeni z več izzivi - med njimi so najti zanimive predmete v navideznem kaosu, ki se ukvarjajo s kontrastom med ostrejšo lučjo in senco in se približujejo ljudem, ki se ne želijo fotografirati. Zavedam se, da moram upočasniti, pomislim na sceno pred menoj in razmišljati o sestavi, da dobim rezultate. Domačini so tu, da prodajajo, ne pa za kamero. Da jih zajamem v akciji, se moram premakniti več, jih vključiti v pogovor in pokazati resnično zanimanje. Deluje: malenkost se mi prodajalci na trgu zažarejo - mesar mi daje neumno nasmeh in kmet mi dovoljuje, da ga fotografira, ki se naslanja na njegovo pištolo.

V sproščeni jutranji seji nas vodi skozi nekaj osnov o tem, kako nadzorovati globino polja z nastavitvijo zaslonke. Poskusimo s fotografiranjem vrste lesenih skodelic - z največjim številom in najmanjšo odprtino (f / 22 na mojem Canon EOS 7D), kar postane vse ostro, najmanjše število in največja zaslonka (f / 4) pa omogočata ostro ospredje in zamegljeno ozadje. Chris nas vodi tudi po tem, kako funkcija belega ravnovesja (WB) lahko dodaja toploto ali hladu do fotografije za naravni videz ali učinek. Na primer, če kamera vzame rdeče tone na sliki, je to mogoče nadomestiti z dodatkom hladu (modrimi toni) na sliko, tako da nastavite WB na nastavitev »volfram« ali »fluorescentna svetloba«. Nasprotno pa lahko fotografiji dodate več toplote (rdeče barve), tako da fotoaparatu sporočite, da je prizor hladen in da WB nastavite na »motno« ali »senco«.

Chris prav tako malo razlaga o sestavi - kako mora subjekt zapolniti okvir za bolj vizualni učinek in "pravilo tretjih" ali razdeliti sliko v tretjino navpično in vodoravno in postaviti pomembne kompozicijske elemente v bližino teh črt ali njihovih križišč, da bi ustvaril večjo vpliv (človeško oko seveda gravitira proti tem vrsticam). "Če je umetnost proces vključevanja, je fotografija izključitev," pravi.

Spominjam se Chrisovih besed, ko se skupina razcepi in gremo po svojih ločenih poteh pri iskanju štirih ključnih elementov, ki sestavljajo fotografsko linijo, obliko, barvo in vzorec. Če želite odstraniti skušnjavo, da bi se samo odrezali, hodim brez mojega fotoaparata. Zdi se, da je preprosta vaja izkrivljena zapletenost; ti elementi so povsod, kjer iščem, a redko v izolaciji. Zato jih poskušam izločiti kar najbolje - živahno zeleno listje zelja na zelenjavnem vrtu, abstraktne črte v steni z adobe, smela senca stolne noge, vzorec, ki ga oddajajo razpršeni žarki svetlobe. Z mojim fotoaparatom v roki in večjim zaupanjem se počutim, kot da vidim svet z novimi očmi, izbiranjem podrobnosti, ki jih še nisem opazil. To je razodetje.

Ko se svetloba začne zmehčati, se iz družine kasbah odpravim na sprehod z Niekom, ki mi daje nekaj neprecenljivih nasvetov o fotografiranju ljudi in delu proti svetlobi, da ustvarim določena razpoloženja. Potopimo se do reke, stopimo v klepet z pastirji, otroci z vznemirljivimi nasmehi in kmeti, katerih nagubani obrazi so zemljevide.Na rečnih bregovih se zadržujemo, da se pogledamo na mlinsko obrobljene pobočje, ki se postopoma obarvajo, ko dan zastane v sončnem zahodu akvarela.

Naš zadnji dan v Atlasu nas pripelje do Settija Fatme, sedemtočkovnega slapa blizu glave doline. Prečkamo in nad balvanom dosežemo spektakel padavin v pasti. Vsi moji pretekli neuspeli poskusi pri fotografiranju slapov so razloženi - uporabljam napačne hitrosti zaklopa. Chris nam pokaže, kako prilagoditi nastavitev televizorja, da dosežemo želeni učinek - hitro hitrost zamrzovanja gibanja, počasna za ustvarjanje zameglitve gibanja. Pravilo palca deluje kot zdravilo. Na poti nazaj v Bab Ourika, popoldne, uporabljam tehnike, ki sem jih naučil, da zajamejo človeka, oblečenega v djellabah, ko se spusti po stopnicah v tradicionalni Berber hiši.

Nazaj v Marakešu, minibus nas razkraja in mesto nas sesati s svojim prahom, toploto, hrupom in kaosom. Čas, ki smo ga preživeli v planinah Atlas, nas dobro postavlja, ko se poglabljamo v juhe, vsak od nas pa ima ločeno nalogo - moje je, da se osredotočim na podrobnosti. Tu je umetnost izključevanja resnično v igri. Marakeš se živi z življenjem in bombardira čutila - medina je pakirana z oslovskimi vozički, kolesarji, kupci in motocikli. Vendar, ko pogledam bližje, vidim, da vsak kotiček predstavlja novo priložnost za fotografiranje - dyer potegne škripce v vrelišče s pigmentom, mesar, ki deli jagenjček, deček, ki sedi v prehodu, človek, ki ujame hammam ogenj v podvodnem podzemnem inferno.